La revue de presse

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Re: La revue de presse

Message  Luce le Ven 9 Nov 2012 - 10:07

Anna Karenina Review: A Visual and Technical Feast with Questionable Scripting Choices (LatinosPost, 8 novembre 2012)
Matthew McFayden is unrecognizable behind his massive mustache, but his exuberance refreshes the story every time it moves into darker territory.
Domhall Gleeson's rugged appearance adds to Levin's isolation, particularly since the first scene of the film portrays Oblonsky being shaven. Gleeson's Levin is timid and lacks the confidence that pervades the film's other personages, but he comes off as the most authentic character. He and Alicia Vikander share what may be the most heartfelt scene of the entire film that showcases Wright's talent for saying so much with so little.
The same goes for Dario Marianelli's phenomenal romantic score; another aspect of the film that deserves awards buzz. The music dominates the film and it is rare to find a moment where Marianelli's lush score is not present. But it is never overbearing to the drama and instead adds a symphonic element. One of the reasons for the music's effectiveness is the minimalism the composer employs within the romanticism. Melodic and lyrical sweep are in abundance, but Marianelli generally utilizes variations on the main theme, which takes on different moods, tempos, and even rhythms to match the moments. At one point it is an energetic waltz; then a child's music box; and at another moment it becomes a brooding adagio. The variation and invention makes the music of Anna Karenina unforgettable long after the experience has ended.



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Re: La revue de presse

Message  Luce le Ven 9 Nov 2012 - 18:19

$50 Million, 100 Sets and One Stage: The Visual Splendor of 'Anna Karenina' (The Hollywood Reporter, 9 novembre 2012)
Avec, me semble-t-il, deux nouvelles photos .
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Re: La revue de presse

Message  Luce le Lun 12 Nov 2012 - 7:01

Anna Karenina (CinemaBlend) 5 étoiles/5
The focus on Levin and Kitty's slow courtship contrasts beautifully with Anna and Vronsky's fevered affair, and though the martial fracture between Oblonsky and Dolly is one of the film's quieter notes, they're played so beautifully by Matthew MacFadyen and Kelly MacDonald that they feel essential as well... Anna Karenina is a massive, boldly imagined work, the rare novel adaptation that's purely, thrillingly cinematic.
Revoir sur le même site : Anna Karenina: The Best Film Of TIFF 2012 So Far
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Re: La revue de presse

Message  Luce le Lun 12 Nov 2012 - 21:16

Toilstoy (New-York Magazine, 11 novembre 2012)
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9/10

Message  Matthieu le Mer 14 Nov 2012 - 18:20

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Mitigé !

Message  liv le Mer 14 Nov 2012 - 21:46

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Bref...

Message  Luce le Jeu 15 Nov 2012 - 14:37

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Message  Luce le Jeu 15 Nov 2012 - 14:44

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Re: La revue de presse

Message  Luce le Jeu 15 Nov 2012 - 18:42

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Re: La revue de presse

Message  liv le Jeu 15 Nov 2012 - 21:42

La course aux oscars !! (Indiewire ,14 Novembre 2012)
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Re: La revue de presse

Message  Luce le Ven 16 Nov 2012 - 13:13

Anna Karenina 2,5/4 (rogerebert.com, 14 novembre 2012)

‘Anna Karenina’ Review 3/5 (Screenrant)
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Re: La revue de presse

Message  Matthieu le Ven 16 Nov 2012 - 16:23

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Re: La revue de presse

Message  Luce le Sam 17 Nov 2012 - 19:12

Anna Karenina's Keira Knightley Works Blue To Support Tolstoy Adaptation ( the HuffingtonPost, le 15 novembre 2012)
Reality gives way to fantasy in the opening moment, as a barber approaches Anna's brother, Oblonsky ("Pride & Prejudice" co-star Matthew Macfadyen), like a matador approaching a bull and shaves him clean with three lightning strokes of his razor. Walls roll aside, props rise up from trapdoors, a swirl of clerks in an office turns into a rush of waiters in a restaurant as Wright dispenses with realistic and time-consuming transitions in favor of a motion picture perpetually in motion.
Anna Karenina – A Film Ballet (Hollywood Today, 16 novembre 2012)

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review from a German site

Message  Marina le Lun 19 Nov 2012 - 11:45

Frauen, die l(i)eben wollen, (gamona.de, 19.Novembre 2012)
Formal herausragende Tolstoi-Adaption, die eine strenge Stilisierung echten Gefühlen vorzieht. Ein Film, irgendwo zwischen großartig und verdammt schwierig.
translation:
Formal outstanding Tolstoy adaptation, which prefers a strict stylization to true feelings. A film, somewhere between great and really difficult.
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Re: La revue de presse

Message  Luce le Mar 20 Nov 2012 - 18:08

Anna Karenina (The New-Yorker)
Stronger performances come from Jude Law, unusually monkish in the role of Karenin (he even dresses like a priest), and Matthew Macfadyen as the bumptious Oblonsky, who survives through sheer worldliness and good health.
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Re: La revue de presse

Message  Matthieu le Mer 21 Nov 2012 - 8:57

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Re: La revue de presse

Message  Luce le Mer 21 Nov 2012 - 17:24

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What The Flick?!

Message  Matthieu le Mer 21 Nov 2012 - 20:25



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Re: La revue de presse

Message  Luce le Jeu 22 Nov 2012 - 19:27

Scott Reviews Joe Wright’s Anna Karenina [Theatrical Review] (CriteriumCast, 16 novembre 2012)
Avec une belle et émouvante première photographie.
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Philly.com

Message  Marina le Ven 23 Nov 2012 - 7:13

Director Joe Wright rethinks 'Anna Karenina' (Philly.com, 21 novembre 2012).

'Anna Karenina' condenses tragedy (Philly.com, 21 novembre 2012).

All that Tolstoyan erotica and jealousy and judgment, confined to a stage (Philly.com, 21 novembre 2012).

Anna Karenina, confined to a stage (Philly.com, 23 novembre 2012).
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Re: La revue de presse

Message  Marina le Ven 23 Nov 2012 - 21:06

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Re: La revue de presse

Message  Matthieu le Sam 24 Nov 2012 - 19:01

Keira Knightley: Anna et ses hommes (LaPresse.ca, 24 novembre 2012).
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Russie

Message  Matthieu le Sam 24 Nov 2012 - 22:25

Voici la première critique russe que j'ai trouvée, sur le site КиноПоиск, affilié à AlloCiné. Elle est écrite par un certain Константин Исаев et date du 18 novembre 2012.
Большой театр имени Джо Райта.

Чем сильнее режиссер, тем шире распространяется его влияние по всему периметру съемочной площадки. Если кто-то попросит одним словом описать новую англоязычную экранизацию классики Льва Толстого руками британского кинематографиста, то словом этим однозначно окажется «смелая». Очень многие люди изначально не поставили на проекте крест лишь по той простой причине, что за него взялся человек, который лучше, чем кто-либо другой, знает, как необходимо адаптировать под большой экран классическую литературу. Смелость Райта сначала проявилась в его решении обратиться к этой теме, о которой, казалось бы, сказано за долгие годы было более чем достаточно. Затем его же смелость развернула предыдущую идею на 180 градусов, и произошло это тогда, когда до начала съемок оставались какие-то два месяца. Если назвать испытанное съемочной группой ощущение «удивлением» — это будет слишком мягко сказано. Театральная постановка. Прелесть не в том, что она есть, а в том, как Райт ее выразил.

Оборачиваясь на такое количество экранизаций, Райт понимал, что без капитальных пересмотров он будет играть на тех же полях, что и его предшественники. Внезапная концептуальная смена не произошла бы, не окажись в руках у режиссера книга Орландо Файджеса «Танец Наташи», в которой жизнь российского общества описывается так, будто она происходит на сцене. Райт увидел в этом идеальную метафору для изучения общественных границ, как живет одно общество, как живет другое, и как происходит их совместное пересечение. На словах это звучит трудноуловимо, но воплощенная в реальность идея режиссера первое и очень длительное время воспринимается как нечто визуально фееричное, сугубо необычное, но при этом крайне вовлекающее.

Новая «Анна Каренина» открыто признается в своих попытках изложить глубинную составляющую произведения Толстого через сильные визуальные образы, при этом каждый раз не забывая о том, какой сегодня год. Память об этом проявляется в виде сжатости идей, что в полном цвете представлены в первоисточнике. Меньше глубины, максимум чувств, но это отнюдь не означает, что картина Джо Райта лишена души. Он заключил ее в как никогда яркую иллюстрацию эпохи, сильными с точки зрения изобразительности представителями которой являются весьма интересные и убедительно исполненные персонажи.

Из столкновения между инновационной постановкой и богатой историей экранизаций вытекает весьма обширный резонанс. Если смотреть на реализацию идей, по отношению к книге данный фильм похож на изящного минималиста, который словно сокращает свою длинную речь до нескольких слов, но при этом делает ставку на их сильное эмоциональное насыщение. Вопрос о восприятии персонажей является здесь основным. Создается впечатление, что Каренина-Вронский — исключительно эмоциональный центр истории, Каренин — духовный, интеллектуальный центр, а Левин-Кити — альтернатива всему происходящему как результат борьбы первого и второго. Сначала руками Киры Найтли и Аарона Джонсона фильм взрывает эмоциональный уровень, затем руками Джуда Лоу он подходит к его осмыслению, а когда приходит время делать выводы, обращается к безумно симпатичной паре в лице Домналла Глисона и Алисии Викандер. За всем этим невыносимо интересно наблюдать особенно тогда, когда в уме постоянно плавает биография самого Толстого, жизнь которого, как известно, весьма тесно переплетена с героями данного романа.

Возрастная аудитория найдет в фильме интересное дополнение к тому, что она уже видела в прошлом, а более молодые поколения найдут в фильме ту единственно верную формулу, через которую их сегодня можно с полным успехом знакомить с исторической костюмерной драмой, независимо от того, экранизация это литературной классики или нет. Целенаправленное и заряженное смыслом визуальное нагромождение съедает все на своем пути, но только благодаря одному человеку оно не выходит на первый план и остается там, где оно должно быть в абсолютно любой истории. Этот человек — Джуд Лоу.

«Анну Каренину» Джо Райта многие воспримут по-разному, но ее невозможно не любить за ту смелость, с которой снят данный, как минимум бесподобный, не имеющий аналогов визуальный шедевр.
9 из 10
Traduction Google :
Grand Théâtre du nom de Joe Wright.

Plus le metteur en scène, la plus grande de son influence s'étend autour du périmètre de l'ensemble. Si quelqu'un vous demande un mot pour décrire une nouvelle langue anglaise adaptation des aiguilles classiques de Léon Tolstoï de cinéaste britannique, le mot qui sera unique "courageuse". Trop de gens n'ont pas d'abord mettre une croix sur le projet pour la simple raison qu'il a pris pour un homme qui est mieux que quiconque, sait s'adapter à la littérature classique sur grand écran. Courage Wright est apparue dans sa décision de se tourner vers le sujet, ce qui, apparemment, a été dit depuis de nombreuses années était plus que suffisant. Puis il a lancé une idée audacieuse précédente à 180 degrés, et c'est arrivé quand, avant la prise de vue est resté environ deux mois. Si vous nommez une équipe de tournage éprouvé un sentiment de «surprise» - ce serait trop peu dire. Production théâtrale. La beauté n'est pas dans le fait qu'il est, et comment il a exprimé Wright.

En regardant adaptations cinématographiques autant, Wright s'est rendu compte que sans révisions majeures, il va jouer sur le même terrain que ses prédécesseurs. Soudain changement conceptuel n'aurait pas lieu, ne sera pas dans les mains d'ouvrage du réalisateur Orlando Figes «Danse Natasha", dans laquelle la vie de la société russe est décrite comme si elle se passe sur scène. Wright a vu cela comme une métaphore parfaite pour l'étude des frontières sociales, que l'on vit la société, la façon de vivre plus, et comment sont leur intersection commune. Autrement dit, il semble subtile, mais la première idée et très longtemps directeur de la mise en œuvre complète du perçue comme visuellement enchanteur, très rare, mais il est très impliqué.

Le nouveau «Anna Karénine» est explicitement reconnu dans leurs tentatives de présenter la profondeur des oeuvres de Tolstoï par de fortes images visuelles, dans chaque cas, sans oublier quelle année aujourd'hui. Le souvenir de ce qui se manifeste sous la forme d'idées concises qui sont présentés en couleur de la source primaire. Moins de profondeur, un maximum de sensations, mais cela ne signifie pas que l'image de Joe Wright sans âme. Il la prit dans une illustration vivante de l'époque jamais, forte en termes de représentants représentations de la qui sont très intéressant et plein de convaincre caractères.

Le conflit entre la formulation des adaptations innovantes et riche histoire suit une réponse très étendue. Si vous regardez à la mise en œuvre des idées pour le livre ce film est similaire à celle minimaliste élégant, qui semble réduire son long discours à quelques mots, mais il repose sur leur saturation émotionnelle forte. La question de la perception des personnages principaux est ici. L'impression est que Karénine-Wronsky - seul centre émotionnel de l'histoire, Karénine - centre spirituel, intellectuel et Levin-Kitty - alternative toute la procédure à la suite de la lutte de la première et de la seconde. Première main Keira Knightley et Aaron Johnson films explose au niveau émotionnel, puis les mains Jude Law vient à son esprit, et quand vient le temps de tirer des conclusions, se tourne vers incroyablement mignon paire représenté Domnalla Gleason et Alicia Wikander. Derrière tout cela amusant insupportable à regarder surtout quand l'esprit est constamment nager biographie de Tolstoï lui-même, dont la vie, comme nous le savons, sont très étroitement liés avec les personnages du roman.

Public Age trouverez le film un ajout intéressant à ce qu'elle avait vu dans le passé, les jeunes générations trouveront dans le film que seule la bonne formule par laquelle ils peuvent désormais être un succès complet pour présenter le drame historique de la garde-robe, que ce soit une adaptation littéraire classiques ou non. Tenace et significative pile visuelle chargé dévorant tout sur ​​son passage, mais seulement parce qu'il n'est pas une seule personne se présente et reste là où elle devrait être dans absolument toutes les histoires. Cet homme - Jude Law.

"Anna Karénine" Joe Wright perçoivent de différentes façons, mais il est impossible de ne pas aimer la hardiesse avec laquelle ce cliché au moins inégalé et incomparable chef-d'œuvre visuel.
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Re: La revue de presse

Message  Luce le Dim 25 Nov 2012 - 9:28

Pas sûre d'avoir bien tout compris Laughing, mais au moins la critique est bonne ! Very Happy
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A German review worthwhile to be read

Message  Marina le Lun 26 Nov 2012 - 7:25

“Anna Karenina” (GB 2012) Kritik - Eine Romanadaption der etwas anderen Art, (cinemaforever.blog.de, 24.November 2012)
Please use google translater.
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